淺浮雕相對(duì)與高浮雕而言,厚度較薄,不適宜表現(xiàn)較大的物象,在光線(xiàn)照射下,不會(huì)產(chǎn)生較深的陰影,立體感不太強(qiáng),外形輪廓不明顯,因而,比較適合筆筒類(lèi)的小型物品的雕刻。
清代竹雕名家吳之璠自創(chuàng)的一種雕刻技法,名叫“薄地陽(yáng)文”,就是一種典型的淺浮雕。
薄地陽(yáng)文
所謂“薄地陽(yáng)文”,就是將圖案花紋微微凸起,其他地方刮去一層皮,即凹下去,主要的紋飾輪廓為陽(yáng)刻凸起,而細(xì)部卻以陰刻表現(xiàn),在有限的厚度內(nèi),表現(xiàn)出有些高浮雕才能達(dá)到的效果。如吳之璠的“松菴道人”竹雕筆筒(圖四)。該筆筒直徑10厘米,高17.4厘米,在看似淺淺的浮雕上,卻雕刻出一個(gè)面容慈祥,須髯飄飄,坦胸露腹,長(zhǎng)衫及地,中山雕塑價(jià)格,雙腳赤足,神態(tài)安詳悠閑,栩栩如生的道人形象,絲毫也不遜于高浮雕的效果。再如吳之璠的 “村豎牧?!?竹雕筆筒(圖五),通高15.8厘米,直徑8厘米,雕刻技法細(xì)膩入微,中山雕塑,動(dòng)態(tài)十足,而整個(gè)筆筒的構(gòu)圖采用了繪畫(huà)中的“留白”手法,因而使人感覺(jué)到清新淡雅、簡(jiǎn)潔質(zhì)樸明快的藝術(shù)效果。此兩件竹雕筆筒從雕刻工藝到雕刻手法來(lái)看應(yīng)出自吳之璠之手。再來(lái)看看另一件淺浮雕作品,該竹雕筆筒為改琦卿畫(huà)稿“蕉葉仕女”刻竹筆筒(圖六),為清代作品,直徑4.8厘米,高10.6厘米,雕刻手法上采用了圖案外形輪廓線(xiàn)突出于底平面之上,顯得外形清晰明了,中山雕塑公司,圖案進(jìn)行反凹形處理,中間挖去一點(diǎn)的雕刻技法,有一定的視覺(jué)效果,裝飾意味較濃,但浮雕的體積感就不如吳之璠的作品,還帶有一點(diǎn)繪畫(huà)的效果。
正如花草本無(wú)情,卻有了“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心?!钡男那椋簧绞静荒苎哉Z(yǔ),卻也深得文人的喜愛(ài),有了“花無(wú)解語(yǔ)還多事,石不能言最可人?!钡目畤@?,F(xiàn)代景象雕塑亦是如此,作為雕塑藝術(shù)的一種,景象雕塑制造也因環(huán)境的其所在環(huán)境不同,其規(guī)劃時(shí)所包含的文明含義及依靠于此的思維也不盡相同。這也約束了雕塑的欣賞條件,一個(gè)景象雕塑制造的欣賞作用以及雕塑主題都需求提早做猜測(cè)剖析,特別是對(duì)其體量巨細(xì)、標(biāo)準(zhǔn)、視覺(jué)作用以及背景環(huán)境的人文信息等各方面進(jìn)行剖析和調(diào)整。
雕塑設(shè)計(jì)是人類(lèi)最早的藝術(shù)模式之一,它凝集了人們對(duì)生活的理解以及期盼.史乘積淀給
咱們雕塑工作者的義務(wù)也是重大的,在雕塑創(chuàng)造中,咱們所要承擔(dān)的不單單是機(jī)器的去完畢一個(gè)雕塑名目,更要研究雕塑自身所帶來(lái)的視覺(jué)波及.
五千年來(lái),浮現(xiàn)出了多數(shù)的經(jīng)典之作,不停地沖鋒著人們的視覺(jué),轉(zhuǎn)達(dá)著一種時(shí)期、文化的特征.在咱們身邊不乏一些內(nèi)在精彩、雕塑高超、有地區(qū)特色的,可以陶冶情操的杰作,例如哈爾濱中央大街的城市雕塑、廣州的《五羊》、四川的《長(zhǎng)征紀(jì)念碑》等.
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