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    假山藝術(shù)最根本原則
    “有真為假，做假成真”。大自然的山水是假山創(chuàng)作的藝術(shù)源泉和依據(jù)。真山雖好，卻難得經(jīng)常游覽。假山布置在住宅附近，作為藝術(shù)作品，比真山更為概括、更為精煉，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，寸石生情”的魅力。人為的假山又必須力求不露人工的痕跡，令人真假難辨。與中國傳統(tǒng)的山水畫一脈相承的假山，貴在似真非真，雖假猶真，耐人尋味。
    假山的主要理法
    相地布局（即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢），混假于真；賓主分明；兼顧三遠(yuǎn)（宋代畫家郭熙《林泉高致》說：“山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！保灰礼搴仙?。按照水脈和山石的自然皴紋，將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山，使之遠(yuǎn)觀有“勢”，近看有“質(zhì)”和對比襯托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險夷等。在工程結(jié)構(gòu)方面主要技術(shù)是要求有穩(wěn)固耐久的基礎(chǔ)，遞層而起，石間互咬，等分平衡，達到“其狀可駭，萬無一失”的效果。

    假山賞鑒
    湖光色入圖畫
    制作特點：作品選用砂積石精心雕琢而成，該石為軟石類的一種，可塑性較強。
    主峰由整塊石料作成，雄居于盆左側(cè)，并向右方傾斜，至頂部又向回折，形成較強的力度感和動勢。配峰和遠(yuǎn)山極為平庸簡單，對主峰起著烘托、配村作用。對比之下，主峰愈發(fā)醒目，是正規(guī)畫面的視覺中心。故作者對此價格花了很大功夫，整個主峰外形勢態(tài)變化自然，既玲瓏清秀，又峻峭雄偉。細(xì)部紋理采用卷云皴法技法價格，使高聳的山峰猶如朵朵云彩，上下翻滾，增加了山的形態(tài)。皴法與山石輪廓和諧融洽，渾然一體，增強了作品的藝術(shù)感染力。作者還特意在主峰中間鑿出洞穴，使之透氣，避免了滿悶現(xiàn)象。作品在植物語配件安排上也較為得體，臨水山崖處栽上樹枝懸崖式六月雪。與配峰上的古塔遙相呼應(yīng)。山峰山腳處安以水榭亭閣，配峰與遠(yuǎn)山之間置以小橋，使人可涉足以游遠(yuǎn)山。
    畫家在藝術(shù)再創(chuàng)作時，適當(dāng)將主峰右移，并在左前盆沿壓上一塊小石，是整個畫面顯得更加均衡、生動、完美。
    （2）清漓行
    制作特點：作品選用軟石類中易生苔蘚、易雕琢的砂積石造型，該石對表現(xiàn)山清水秀的漓江風(fēng)光極為適宜。作者長期生活在“山水甲天下”的自然環(huán)境中，對表現(xiàn)桂林山水風(fēng)光有獨到見解。盆中山峰平地拔起，形態(tài)萬千，峰巒圓渾，清脆吐綠，水面清澈，明潔如鏡，蜿蜒曲折。正如唐代詩人韓愈詩：“江作青羅帶，山如碧玉簪。”
    作品布局簡潔合理，畫面清新幽雅，欣賞之余，仿佛置身于美麗的桂林山水之中，令人陶醉。
    1.主峰布局
    此主峰的加工多利用石料原來的自然形態(tài)，在細(xì)部紋理的雕琢中順其自然紋理，稍作修琢加工。
    2.配峰處理
    由于主峰體態(tài)寬厚稍實，故而配峰處理成纖秀細(xì)巧，兩峰對峙才有反襯。反之，如主、配峰形態(tài)大致一樣，缺少變化，畫面勢必顯得呆板。
    3.坡腳處理
    此作坡腳處理的重點在于江面上安排的幾塊小碎石，使寧靜的水面出現(xiàn)了動感。
    （3）輕舟出俠
    作品出自安徽省安慶市
    制作特點：作品采用斧劈石作成峽谷式布局，在長方形盆中，用兩組陡峭的山峰左右并立，中間形成峽谷。在布局上似有悖常規(guī)，主峰置于正中并向由側(cè)延綿，面壁直立，占據(jù)了盆的三分之二。配峰稍低于主峰，但又不高于與其緊靠的山峰，這樣在全景外輪廓線上呈現(xiàn)出起伏變化狀態(tài)。兩組山峰峭壁對峙，靠得很近，兩邊山腳水岸線處理得較為成功，形成前寬后窄的曲折多變的峽谷水面。峽谷之中，一葉扁舟頂著洶涌澎湃的江水，破浪而出。增加了峽谷山水險峻、崢嶸浩蕩的氣勢。江面上點置礁石險灘，符合峽區(qū)水流湍急、暗礁密布的自然景象。
    1.主峰布局
    主峰用數(shù)塊雄秀兼?zhèn)涞母鞒?。特點是雄渾、陡峭。加工時多座左右想靠膠合注意不露出水泥。因要形成峽谷態(tài)勢，故布局時山峰不在一條線上，左側(cè)山峰靠盆后，右側(cè)靠盆前，以空出中間水道。
    2.配峰布局
    配峰安排在盆的左側(cè)靠近主峰的一邊，中間就形成了峽谷。主、配峰峭壁對峙，河流沖開峽谷奔騰洶涌而出。配峰須注意要低矮于主峰，但與其他形式的山水不同的是，峽谷式山水的配峰與主峰高低差別不能太大，否則會失去峽谷的特點。
    3.坡腳處理
    主、配峰安置好后，就須著力于坡腳的處理，使水面彎曲變化。江中置碎石，已作急流險灘之意，再置以小舟一二，增加峽谷的氣勢。
    （4）.巉巖峻峭
    類別：山水盆景類?水石型?偏重式
    石種：山石代用品?木炭
    原作：上海市
    制作特點：作品選用一塊形態(tài)奇特的木炭替代山石。木炭色澤墨黑，有光澤，吸水性能也較好，做成的山水盆景別具一格。
    盆中主峰高聳險峻，巉巖疊嶂，氣象萬千。偏于右側(cè)。山上樹木蔥蘢，生機黯然；山下淺坡臨水，變化自如。左側(cè)的配峰低矮平淡，與主峰正好形成鮮明對照。全景中配件安置極少，只在江中放一扁舟，起點綴之意。
    整個作品給人的印象是“熊、秀、險、奇”，具有海派盆景的鮮明特色。
    1.主峰布局
    用山石代用品木炭制成的山水盆景別具一格。但加工時需注意不可多敲鑿，木炭輕脆，極易大塊震落。可以作局部小范圍的細(xì)巧加工，不然會前功盡棄。
    2.配峰處理
    配峰的布局加工應(yīng)視主峰形態(tài)而定，在紋理色澤上要盡量一致，安防在另一側(cè)與之遙相呼應(yīng)。配峰安排得體可襯托主峰的雄偉、險峻而使作品獲得成功。
    3.坡腳處理
    坡腳作為山水盆景的一個重要觀賞內(nèi)容，“上觀峰、下觀腳”，無坡腳的山不成其山。在主、配峰之間重點作坡腳處理，使作品增加欣賞效果。
    享有“東方紫玉”美譽的宜興紫砂泥，在技藝人員的捏制中可以蛻化出茶壺、花盆、雕塑等諸多藝術(shù)品，積淀著厚重的文化，張揚著藝術(shù)的生命，其中也包含了“紫砂假山”這一充滿山野情趣的藝術(shù)作品，深受盆景藝術(shù)家和藏家的喜愛。
    紫砂假山將秀山雄姿濃縮于咫尺之間，納自然勝景于斗室之中，成為宜興陶苑里的一枝奇葩?！耙皇瘎t泰山千仞，一潭而江湖萬里”，用紫砂泥為原料模擬千姿百態(tài)的山勢，捏塑出群峰層疊、主次分明，藏露相宜的各式假山，有大有小，有平有奇，清秀挺拔，形制精巧，兼有皺、瘦、漏、透的特點，這種山野情趣全從“假”字中來。
    我的一位親戚，用紫砂水缽精心養(yǎng)護了一座紫砂假山，把它視為活著的陶藝收藏品。這座紫砂假山出于蜀山的黃鑫元先生之手，黃鑫元已于1990年去世，是捏制紫砂假山很有名的老藝人。他從小在紫砂藝術(shù)的環(huán)境中長大，與顧景舟大師一道進入宜興紫砂工藝廠，一門心思鉆研和制作假山，成為蜀山制作紫砂假山的一名高手，名聲響亮，被譽為“假山大王”。他制作假山時，在紫砂泥中摻和砂子、木屑、礱糠、碎桔桿等，進窯高溫?zé)珊罅粲锌p隙，可以增強透氣性和吸水率，使假山容易成活，有利于花草、小樹和藤蔓的成活。他在紫砂假山上還塑一龍首，神態(tài)逼真，惟妙惟肖，潛藏在山谷巖縫之間，非常有趣。他的假山成為紫砂中的一種名特產(chǎn)品，廣受愛好者青睞和珍藏。如今，黃鑫元先生制作的紫砂假山已經(jīng)成為收藏界中的稀罕之物了。
    由于陶瓷藝人的藝術(shù)天賦和創(chuàng)造能力，所制陶土假山，有廬山之清麗、黃山之秀美、泰山之巍峨……
    遣山造水，全憑人意，經(jīng)窯爐高溫?zé)梢院?，就可以置于水盆之中，為潔凈的居室營造佳景。所以，一些盆景愛好者將它視作寵物。宜興陶瓷博物館里就收藏了兩座紫砂假山，并將它養(yǎng)在兩只圓形的均陶堆花缸里，已有幾十年了。人們可以在紫砂假山的凹陷處植木種草，或黃楊、或紅楓、或銀杏，與山石巧妙結(jié)合，山上奇峰兀立，秀樹弄風(fēng)。山下碧水清澈，游魚隱現(xiàn)。再在山巔和峰谷之處放些陶瓷做的亭、榭、樓、閣、寶塔、石橋，讓人飽覽蒼奇多姿的色彩，趣味無窮
    技術(shù)要求


    ????1、要注意選擇適合的山石來做山底,不得用風(fēng)化過度的松散的山石.


    ????2、拉底的山石底部一定要墊平墊穩(wěn),保證不能搖動,以便于向上砌筑山體.


    ????3、拉底的石與石之間要緊連互咬.


    ????4、山石之間要不規(guī)則地斷續(xù)相間,有斷有連.


    ????5、拉底的邊緣部分,要錯落變化,使山腳彎曲時有不同的半徑,凹進時有不同的凹深和凹陷寬度,要避免山腳的平直和渾圓形狀.
    1、放樣開線--2、挖土方---3、澆混凝土墊層---4、焊接骨架--5、做分塊鋼架，鋪設(shè)鋼絲網(wǎng)--6、雙面混凝土打底--7、造型--8、面層批塑及上色修飾--9、成型
    假山按材料可分為土山、石山和土石相間的山(土多稱土山戴石，石多稱石山戴土)﹔按施工方式可分為筑山(版筑土山)、掇山(用山石掇合成山)、鑿山(開鑿自然巖石成山)和塑山(傳統(tǒng)是用石灰漿塑成的，現(xiàn)代是用水泥、磚、鋼絲網(wǎng)等塑成的假山，業(yè)內(nèi)簡稱塑石假山。按在園林中的位置和用途可分為園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、室內(nèi)山、壁山和獸山。假山的組合形態(tài)分為山體和水體。山體包括峰、巒、頂、嶺、谷、壑、崗、壁、巖、岫、洞、塢、麓、臺、磴道和棧道﹔水體包括泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石等。山水宜結(jié)合一體，才相得益彰。
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