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    山東領(lǐng)越服裝廠是舞臺服、表演服、演出服、時尚服裝、兒童 成人等產(chǎn)品專業(yè)生產(chǎn)加工的公司,擁有完整、科學(xué)的質(zhì)量管理體系。南京領(lǐng)越服裝廠的誠信、實(shí)力和產(chǎn)品質(zhì)量獲得業(yè)界的認(rèn)可。歡迎各界朋友蒞臨參觀、指導(dǎo)和業(yè)務(wù)洽談。領(lǐng)越商貿(mào)有限公司2003年成立至今已在全國各大城市代理了很多一線男裝品牌,每年單柜代理銷售均以穩(wěn)定趨勢逐年增長,在現(xiàn)今競爭激勵的服裝市場中穩(wěn)居一席之位,公司遠(yuǎn)景系2012年代理數(shù)達(dá)9萬家左右。
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    領(lǐng)越說,這臺縫紉機(jī)是她的寶貝,每次用完她都會精心保養(yǎng),縫紉機(jī)陪伴她度過了半輩子,對她有著很重要的意義。說起學(xué)裁縫,領(lǐng)越回憶往事說:年輕時,她在攀鋼上班,那時候一個月工資微薄,為了節(jié)約錢,都是自己買布料,請人做衣服。可是在外邊做的衣服,樣式單一,領(lǐng)越請人做衣服時給裁縫師提意見,裁縫態(tài)度傲慢,言語難聽。為此,領(lǐng)越下決心要自己學(xué)會裁縫,于是在公公婆婆的支持下,買下一臺縫紉機(jī)學(xué)做衣服。1978年時,一臺縫紉機(jī)要300多元,算是昂貴的物件。為了給家人做漂亮衣服,領(lǐng)越還特地買了書籍,并且常常去裁縫店鋪“偷師學(xué)藝”,經(jīng)過幾個月學(xué)習(xí),她開始給孩子做衣服,兩次失敗后,終于成功。
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    在領(lǐng)越的家里,有一個專門供她剪裁、制作衣服的工作室,其實(shí)也就是她家的陽臺。其他人家的陽臺都是種上花草,她家的陽臺則被藝術(shù)團(tuán)的各種衣服堆得滿滿當(dāng)當(dāng),稍微空余的進(jìn)門右側(cè),放著一臺1978年購置的縫紉機(jī)。
    那時候,領(lǐng)越不僅給家人做衣服,還常常給同事們做衣領(lǐng)子,同事穿上一個好看的衣領(lǐng)子,就像又擁有了一件新衣服。經(jīng)過多年各種樣式服裝的制作,領(lǐng)越的裁縫手藝越來越好。
    這些優(yōu)美舞姿的創(chuàng)造與角色服飾的改革是同步進(jìn)行的。當(dāng)年梅蘭芳排演古裝戲《嫦娥奔月》時,起初將老戲旦角衣長裙短式戲服改為衣短裙長式的仕女畫服裝。但這樣以來,系到胸前的裙子,影響抬肩,“不用說還要作舞蹈的身段,就連平時伸屈起來都不靈便了”(《舞臺生活四十年》),當(dāng)然還要改進(jìn)。從是否有宜于舞蹈方面改進(jìn),而不是以真實(shí)與否為轉(zhuǎn)移。日?;钪械囊滦洳]有長長的“水袖”,戰(zhàn)場上的將帥也并非真的插戴那樣的靠旗,那只是宜舞的裝飾而已,不是以“像不像”為前提,而是是否有利于舞蹈為出發(fā)點(diǎn)。重視裝飾性,也是中國古代戲劇服裝的顯著特點(diǎn)。而且,這種特點(diǎn)是在戲劇醞釀形成、不斷發(fā)展過程中,日益明顯的。


    如果說,對中國古代戲劇影響頗大的古代歌舞,其服飾已經(jīng)具有了某些裝飾意味;那么,被稱為“向戲劇胚胎過渡”的漢代百戲“總會仙倡”,其中的女娥、洪涯“被毛羽之襳襹”,已不只是表明飛仙之形,還具有襯托仙女飄逸輕飏、翩躚裊娜的美化作用;而人稱“戲劇胚胎”的“東海黃公”,其“絳繒束發(fā)”,也不僅是用以表明其方士身份,與所佩“赤金刀”相互映襯的紫紅綢帶,也具有耀人眼目的裝飾意義。至于魏晉隋唐時期,被人稱為“戲劇胚胎發(fā)展標(biāo)志”的一些樂舞節(jié)目,如代面、撥頭、踏搖娘等,大面是“戲者衣紫、腰金、執(zhí)鞭”,紫衣既是王者貴人之服,又顯得莊重茸嚴(yán),且紫金二色,亦甚亮麗;撥頭是“戲者披發(fā)、素衣、面作啼”。


    素白之衣向?yàn)閱史?,色彩鮮亮又含凄冷之味;踏搖娘中,戲者“著維、戴帽、面正赤”。紅衣紅臉,狀其酗酒醉態(tài),正相適宜。上述服飾,顯然全都具有醒人眼目的裝飾效果。即使被人稱為“戲劇雛形”的“參軍戲”,其中那些詼諧滑稽的表演者,無論是“介幢、著絹單衣”的參軍,還是“髽髻鶉衣”的蒼鵝,或是扮作“綠衣大面”的土地神,都不只是具有譏刺嘲謔的情趣,而且在衣服樣式、色彩搭配等方面也具有裝飾加工的明顯成分。所以,到宋元雜劇形成并逐漸走向高潮時期。戲劇服裝的裝飾化傾向已經(jīng)顯而易見。


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