天津影視編導(dǎo)培訓(xùn)，海文石影視培訓(xùn)助你步入影視行業(yè)
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蒙太奇技巧蒙太奇是法語(yǔ)Montage的音譯，原是建筑學(xué)用語(yǔ)，意為構(gòu)成，裝配。到了20世紀(jì)中期，電影藝術(shù)家將它引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨?，組合剪接，即影
片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。在無(wú)聲電影時(shí)代，蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論的內(nèi)容只局限于畫面之間的剪接。在后來(lái)出現(xiàn)了有聲電影之后，影片的蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論
又包括了聲畫蒙太奇和聲聲蒙太奇技巧與理論，含義更加廣泛了。
蒙太奇技巧在影視節(jié)目中的作用
蒙太奇組接鏡頭與音效的技巧是決定一個(gè)成功影片的重要因素。在影片中的表現(xiàn)有下面這些方面。
（1）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境。鏡頭的分割與組合，聲畫的有機(jī)組合，相互作用，可以給觀眾在心理上產(chǎn)生新的含義。單個(gè)鏡頭，單獨(dú)的畫面或者聲音只能表達(dá)其本身的具體
含義，本身不具有其他的思想含義或者深刻內(nèi)容。而如果我們使用蒙太奇技巧和表現(xiàn)手法的話，就可以使得一系列沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的鏡頭或者畫面產(chǎn)生特殊的含義，表
達(dá)創(chuàng)作者的寓意或者還可以產(chǎn)生特定的含義。
（2）選擇與取舍，概括與集中。一部幾十分鐘的影片，是又許多素材鏡頭中挑選出來(lái)的。這些素材鏡頭不僅
內(nèi)容、構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度均不相同，甚至連攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度都有很大的差異，有些時(shí)候還存在一些重復(fù)。編導(dǎo)就根據(jù)影片所要表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，認(rèn)真對(duì)素材進(jìn)
行分析和研究，慎重大膽地進(jìn)行取舍和篩選，重新進(jìn)行鏡頭組合，力求做到可視性的保證。
（3）蒙太奇組接技巧可以按照觀眾的心理習(xí)慣，引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。由于每一個(gè)單獨(dú)的鏡頭只表現(xiàn)一定的具體內(nèi)容，但組接后就有了一定的順序可以嚴(yán)格的規(guī)范和引導(dǎo)、影響觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾進(jìn)行思考。
（4）可以創(chuàng)造銀幕（屏幕）上的時(shí)間概念。運(yùn)用蒙太奇技術(shù)可以對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和空間進(jìn)行剪裁、組織、加工和改造，使得影視時(shí)空在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和影片內(nèi)容的領(lǐng)域極為廣闊，延伸了銀幕（屏幕）的空間，達(dá)到了跨越時(shí)空的作用。
（5）蒙太奇技巧使得影片的畫面形成不同的節(jié)奏，蒙太奇可以把客觀因素（信息量、人物和鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、色彩聲音效果，音頻效果以及特技處理等）和主觀因素（觀
眾的心理感受）綜合研究，通過(guò)鏡頭之間的剪接，將內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，視覺(jué)節(jié)奏和聽覺(jué)節(jié)奏有機(jī)地組合在一起，使得影片的節(jié)奏豐富多彩，生動(dòng)自然而又和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。



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影視編導(dǎo)培訓(xùn)，天津影視編導(dǎo)培訓(xùn)，就選海文石
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