在鏡頭與鏡頭組合，企業(yè)應(yīng)該注意什么問題？在看鏡頭組接的時候，看宣傳片是否遵循“動接動”“靜接靜”的原則。就是說如果一個畫面同一主體或不同主題在銜接的時候，“動接動”是指動作接動作，“靜接靜”是指靜態(tài)畫面連接靜態(tài)畫面，達(dá)到流暢的目的，不至于突兀，這些鏡頭在拍攝的時候就要注意。有關(guān)畫面與畫面之間內(nèi)容銜接，企業(yè)應(yīng)該如何配合攝像師來拍？在拍攝應(yīng)將鏡頭列組化，每一組鏡頭要有它的意義。要做到讓鏡頭去說話，這樣更能夠引發(fā)觀眾的感同身受。在看宣傳片的時候，我們經(jīng)常遇到一個問題，就是有的鏡頭很長，看得很累，企業(yè)應(yīng)該如何判斷？首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容含義，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。比如：鏡頭中停滯的畫面時間長短，還有拍攝鏡頭的遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面由于蘊含的內(nèi)容較多，觀眾需要時間去解讀畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭，所蘊含的內(nèi)容較少，觀眾能夠短時間了解，所以畫面停留時間相對可以短些。企業(yè)宣傳片拍攝常用的拍攝手法？種是無人機航拍無人機航拍經(jīng)常用來產(chǎn)業(yè)園及大環(huán)境的全景拍攝或者團隊大廣場拍攝等需要高空俯拍的場景，通過無人機的升降運動飛行俯仰角度的拍攝，讓效果非常震撼大氣。第二種是搖臂拍攝為彰顯企業(yè)實力和廠區(qū)宏大的必要鏡頭，當(dāng)廣角鏡頭無法拍攝的宏大鏡頭，就使用“搖攝”的拍攝方式。攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光軸(鏡頭橫向或縱向移動)拍攝。用搖攝的方式拍攝的畫面叫搖鏡頭，搖攝一般有上下?lián)u攝和左右搖攝兩種方法。第三種是移動拍攝為體現(xiàn)員工形象，忙碌工作狀態(tài)的必要鏡頭?！耙茢z”是將用移動攝像的方法拍攝，簡稱移鏡頭。讓畫面框架始終處于運動之中，讓視頻里面的任一畫面呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。移攝一般分為前后移動拍攝、左右移動拍攝、弧形移動拍攝以及上下移動拍攝等幾種方法。第四種是跟蹤拍攝為拍攝企業(yè)工作流程的必要鏡頭?！案鷶z”是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進(jìn)行的拍攝，用這種方式拍攝的畫面稱為跟鏡頭。在跟攝時跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求，因為鏡頭大幅度的上下跳動極容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。第五種是變焦拍攝為彰顯企業(yè)品位和藝術(shù)感的必要鏡頭。平時我們經(jīng)常從電視上看到這樣的畫面，鏡頭對準(zhǔn)一個廣闊和場景，漸漸地鏡頭推進(jìn)，后聚焦于某個細(xì)節(jié)，這種方法經(jīng)常運用于花卉、燭光、小動物等細(xì)節(jié)的拍攝。拍攝變焦鏡頭時，需要注意在對準(zhǔn)目標(biāo)后要保持靜止5秒鐘左右，以便后期編輯，另外，在一組畫面結(jié)束時也要把圖像定格5秒鐘，給人有始有終的感覺。第六種是長焦拍攝為拍攝企業(yè)產(chǎn)品細(xì)節(jié)的必要鏡頭。焦距鏡頭具有視角窄、景深小的特點，有“望遠(yuǎn)”的效果，家用DV的光學(xué)變焦都達(dá)到10倍以上，有的甚至能達(dá)到30倍以上，遠(yuǎn)在10米之外的細(xì)小物體如同就在眼前伸手即可觸摸到似的。但是，要想拍好長焦距鏡頭，需要注意：要防止DV抖動。攝像搖臂拍攝：大搖臂是一種攝像工具，能夠在重型三腳架上靈活上下、左右搖移，并且通過手柄控制云臺旋轉(zhuǎn)以及攝像機鏡頭的聚焦、變焦等，從而實現(xiàn)不同鏡頭效果的拍攝，它可以幫助攝像師獲得很多特的鏡頭。使用搖臂可以高出地面很多,因此拍攝范圍更廣,動感也更強。它既可以做與地面平行的移動，也可以做升降式運動，可以帶給整個場景特的視覺效果，尤其是當(dāng)從特寫拉開到全景或者從全景推至特寫的時候。在宣傳片的拍攝過程不同的內(nèi)容有不同的畫面要求，不同的畫面要求則有對應(yīng)適合的拍攝方法，熟練運用多種拍攝方式，滿足不同畫面要求，對宣傳片的終完成有著不可忽視的重要作用。企業(yè)宣傳片的拍攝技巧？一、企業(yè)宣傳片鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯的宣傳片觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。二、景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來說，拍攝一個企業(yè)場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了的需要以外是無法組接的。四、鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。五、鏡頭組接的時間長度我們在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。

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