服裝外拍的形象價值的講究視覺沖擊力。長期以來，許多攝影師都認(rèn)為這屬于技術(shù)范疇而不是屬于藝術(shù)范疇。然而，筆者在近幾年的拍攝中越來越感覺到，視覺最不喜歡的東西，是那些靜止不變的或者是那些不斷重復(fù)的形象。所謂熟視無睹也就是這個道理。只有當(dāng)視覺面對一個陌生的對象時，才會睜大自己的眼睛。人的視覺具有求新納異的傾向，這就要求攝影者如想使自己拍攝的照片具有吸引力，就不能滿足于拍攝人們普遍看得見的內(nèi)容與形式，而應(yīng)著力于把人們普遍看不見的內(nèi)容與形式變成看得見的。

    服裝外拍屬于視覺范疇，它向大眾傳播服裝信息主要是通過視覺形象。圖片的標(biāo)題與文字說明相對處于從屬地位。買家選擇產(chǎn)品圖片時，首先也是選擇圖片的形象。因為人們接受服裝攝影是從接受圖片形象開始的，進而才會去閱讀其文字說明。一幅模特照片如果本身沒有視覺吸引力，則很少會有買家繼續(xù)去看其文字說明了。當(dāng)然，猶如對任何事物的判斷有多面性，具有強烈視覺沖擊力或吸引力的照片未必都是好照片，但好的模特照片則必須具有較強的視覺沖擊力或吸引力。

    人的視覺是一種主動性很強的視覺形式，具有強烈的選擇性。人們常說的“視而不見”一詞，就說明納入視覺范圍的東西仍可“不見”，“沒看到”，這就是視覺的選擇性。它只看到吸引它的對象，也就是對它有較強刺激力、沖擊力的對象。從服裝攝影的角度來看，什么樣的對象會對買家的視覺產(chǎn)生較強的刺激、具有沖擊力或吸引力呢？內(nèi)容與形式均是獨一無二的產(chǎn)品圖片，毫無疑問是最受買家歡迎的；僅僅“形式”（即照片的畫面效果）是獨一無二的產(chǎn)品圖片，也會吸引買家的眼球；而僅僅是“內(nèi)容”獨一無二的產(chǎn)品圖片則是第三等的，因其照片本身的畫面效果對買家來說“熟視無睹”。服裝攝影者應(yīng)想方設(shè)法拍出讓買家有“第一次看到”而產(chǎn)生新鮮的感覺。

    求新思維具有鮮明的喜新品質(zhì)。它的思維指向是活躍的、積極的、向上的。朝向那些過去沒有發(fā)生過的、沒有見到過的、沒有報道過的對象。這種思維符合網(wǎng)站屬性。網(wǎng)站的存在是為了報道服裝，一切著眼于一個“新”字。

    服裝攝影的求新思維主要表現(xiàn)在兩方面：一是求內(nèi)容之新；二是求形式之新。內(nèi)容的求新，要求服裝攝影去尋找、發(fā)現(xiàn)值得報道的對象。影響服裝發(fā)現(xiàn)力諸要素主要有以下幾個主攻方向：
 
    一是善于發(fā)現(xiàn)或者找到世界上迄今還沒有通過大眾傳播媒介廣泛傳播的、鮮為人知的新鮮事實。二是善于發(fā)現(xiàn)或者澄清社會上眾說紛紜、莫衷一是的重大事件的事實真相。三是善于發(fā)現(xiàn)或者提煉出有助于解決當(dāng)前各種困難和社會矛盾的新鮮經(jīng)驗。四是善于發(fā)現(xiàn)和捕捉能給人以啟迪的新思想，深刻地揭示改革開放大潮中人們觀念上的新變化。五是善于發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)最能體現(xiàn)時代精神、對人們有較大激勵和鼓舞作用的典型人物。六是善于發(fā)現(xiàn)能夠體現(xiàn)事物發(fā)展規(guī)律的新的苗頭、新的動向，準(zhǔn)確地預(yù)測和描繪事物發(fā)展的趨勢。

    以上六個方面都是緊緊圍繞一個“新”字。內(nèi)容之新，還不是服裝攝影的全部。模特照片怎么拍，即形式創(chuàng)新更是至關(guān)重要。有了再好的服裝內(nèi)容，照片拍得俗套、拍得老一套、拍得圖解式、拍得司空見慣，這樣的產(chǎn)品圖片，沒有視覺吸引力，買家會不屑一顧。

    形式的求新主要可從兩方面入手，一是拍什么，二是怎么拍。形式求新中的“拍什么”主要指同一服裝內(nèi)容是直接表現(xiàn)還是間接表現(xiàn)。例如要報道一家大型醫(yī)院破土動工，既可以拍攝正在破土動工的畫面（直接表現(xiàn)）；也可以拍攝老醫(yī)院里擠滿了人的畫面（間接表現(xiàn)），這正是新醫(yī)院破土動工的原因。究竟拍什么，要看哪種畫面效果對買家更有視覺沖擊力。形式創(chuàng)新中的“怎么拍”是指拍攝時的畫面構(gòu)圖，如拍攝點的選擇、景別的運用、前景與背景的運用、虛實的運用、畫幅的選擇、用光技巧、鏡頭焦距的運用等等。那種認(rèn)為服裝攝影只需要抓拍技能的觀點是狹隘的。攝影的技術(shù)技巧對服裝攝影同樣重要。例如表現(xiàn)環(huán)境題材的產(chǎn)品圖片“天鵝啊，你為何不南飛”，畫面上充滿虛實、光影和效果。沒有高超的攝影技巧，是拍不出這樣優(yōu)美的具有視覺吸引力的圖片的。

    現(xiàn)代社會已進入了讀圖時代。人們獲取形象服裝并非只有服裝攝影一種媒介。相對于電視服裝，從傳播服裝的角度，服裝攝影總體處于弱勢地位。前者是“動”的，后者是“靜”的，前者是有聲的，后者是無聲的；前者可在服裝正在發(fā)生時同步傳送報道，后者總會有一定的滯后才能與買家見面。

    面對這種弱勢，服裝攝影還有沒有優(yōu)勢呢？回答是肯定的。服裝攝影的優(yōu)勢在于對服裝對象的典型瞬間的抓取，在于對服裝瞬間精華的定格，以使買家可以細(xì)細(xì)品味。

    服裝攝影要想在與電視服裝的競爭中吸引更多買家的眼球，就應(yīng)揚長避短，注重典型瞬間的抓取。

     服裝攝影中的“典型瞬間”又稱“決定性瞬間”。它是指服裝對象的瞬間精華、精彩瞬間。不同內(nèi)容、不同對象，其典型瞬間表現(xiàn)形式的含義也有所不同。它們或是最有代表性的瞬間；或是最生動的瞬間；或是最富特征的瞬間；或是最能說明問題的瞬間等等。照片都是瞬間形象，只有抓住了典型瞬間，才是形象價值較大的照片。只有抓住了典型瞬間，才能真正使瞬間變?yōu)橛篮?。因此，服裝攝影的拍攝應(yīng)該致力于抓住對象的典型瞬間。

    任何事物的發(fā)生、發(fā)展過程中，有著一系列不同的瞬間形態(tài)。典型瞬間卻不多，稍縱即逝。典型瞬間寓于事物發(fā)展過程中。以視覺效果來看，這種典型瞬間的出現(xiàn)時機，對不同事物、不同對象、不同內(nèi)容會有所不同。有的可能是在高潮到來前的瞬間，即“將到而未到的頂點”的瞬間；有的可能是在高潮到來時的瞬間；有的也可能是高潮過后的瞬間。這就要靠攝影者的認(rèn)識能力、觀察能力、判斷能力以及嫻熟的攝影技術(shù)技巧了。

    從實踐的角度來說，不能要求攝影者對每一服裝對象，只拍一幅畫面就抓住其典型瞬間。這是不現(xiàn)實的，也是難以辦到的，尤其對動態(tài)性、突發(fā)性服裝的拍攝，攝影者沒有充分的考慮時間。這就要求攝影者從不同角度、采用不同景別拍攝服裝全過程中一系列激動人心的畫面。事后再進行精心選擇，選出具有典型瞬間價值的畫面進行報道。

     注重“典型瞬間的抓取”，“抓取”指的是采用抓拍的攝影方法，即不干涉對象的現(xiàn)場選擇的拍攝方法。抓拍不是自然主義地隨意拍攝，它是建立在敏感的觀察力與準(zhǔn)確的判斷力的基礎(chǔ)上，是建立在嫻熟的攝影技術(shù)技巧與敏捷的動作的基礎(chǔ)上。只有具備了這些扎實的抓拍基本功，才能提高抓取服裝對象典型瞬間的成功率。

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