金屬雕塑的歷史發(fā)展?

? ? ? ??在1914年，畢加索就在他的雕塑作品《樂器》(Musical Instrument 1914)(圖0-10)開始使

用具有現(xiàn)代意義的材料語言。雖然它還只是一件有很強的平面拼貼味道的作品，但是他已經徹底

擺脫了雕塑作品的主題對于人體語言的依賴，以作品自身所包含的形體空間變化的秩序，代替了

對于自然現(xiàn)象(人體或靜物)的描寫。更為重要的是在這件作品里，我們第、一次感受到了材料的語言，而且這種語言是通過一種新的方法“制作”出來的，就像木匠做桌椅板凳一樣。它不同于古典寫實主義雕塑中對形體進行“塑造”的理念，在古典主義的塑造理念中材料只是起著再現(xiàn)和模擬自然形態(tài)的作用，而在《樂器》里，畢加索所使用的木質板條是作為主體出現(xiàn)的。它們本身所具有的材料感與它們的造型一起構成了一種嶄新的雕塑語言，從此以后，材料不再具有模擬自然形體的義務了，它可以以自身的材料屬性而作為雕塑語言的存在。畢加索作為20世紀最偉大的藝術家，對現(xiàn)代雕塑的發(fā)展起了決定性的推動作用，其中也包括了現(xiàn)代金屬雕刻的產生和發(fā)展。他的同胞岡薩雷斯也正是受到了畢加索的影響而投入到雕塑藝術的創(chuàng)作中來。

　　美國雕塑家大衛(wèi)。史密斯在繼承岡薩雷斯的同時又將金屬雕塑推向一個新的高度。大衛(wèi)。史

密斯出身于鐵匠世家(1906年)，二戰(zhàn)時曾在制作重型武器的工廠做工，對大型金屬材料和制作工

藝非常熟悉，這使他成為第、一個不做小稿而直接焊接金屬雕塑的人。他進一步發(fā)展了岡薩雷斯關于“空間中素描”的理念，但史密斯空間中的素描已不再是自然形態(tài)的抽象表現(xiàn)，也不是對具象的提煉，而是以純粹的幾何形態(tài)出現(xiàn)的金屬材料在三度空間中的組合，人物雕像制作，不具有對自然界事物的象

征、寓意、也沒有任何敘事因素，而是“空間中的音樂”。史密斯在自己工作室的地上把不同的鋼

材以不同的組合形式進行擺放，然后直接將其焊接在一起，再豎起，雕塑制作公司，作品就完成了。這就是為什

么他的很多作品輕松而富于節(jié)奏感，但卻不可避免的帶有明顯的“平面性”。這就是史密斯雕塑的

特色，也是由它的制作過程所決定。史密斯雕塑與岡薩雷斯相比另外一個顯著的區(qū)別就是，他的

作品與周圍的環(huán)境地面往往直接發(fā)生關系，而岡薩雷斯的作品基本上是架上作品，雕塑與環(huán)境是

通過一個臺座和底座來接觸。由于史密斯雕塑本來就是以堆在地上的材料焊接而成，因此，它與

地面和環(huán)境有一種天然的聯(lián)系，這也賦予了雕塑以建筑感和紀念碑式的情調。這在岡薩雷斯的作

品中是看不到的。

? ? ??史密斯雕塑語言中所包含的音樂性和建筑感對以后的金屬雕塑的發(fā)展產生了巨大影響，特別

是對英國的安東尼。卡羅(Anthony Carro)和飛利浦。金(Philip King)，卡羅的金屬雕塑與史密斯

的相比更具有音樂性，他本人對瓦格納的歌劇情有獨鐘，在卡羅的作品中，我們看到的是把鋼材

像音符一樣的使用，處理空間就像作曲家運用時間一樣，在空間中運用各種鋼鐵的音符譜寫豐富

多彩的樂章。如果史密斯的雕塑仍然帶有拼貼的味道，雕塑，那卡羅的作品則完全是空間中的自由的鋼

鐵組合。 在上個世紀60年代卡羅和飛利浦等人一道，在英國的圣馬丁藝術學校(St.Martin?

School?of Art)建立了現(xiàn)代雕塑教學體系，培養(yǎng)了一大批在英國乃至世界的著名雕塑家，如白

瑞。弗蘭那根(Barry Flanagan)、托尼?？氯鸶?Tony Cragg)、理查德。迪肯(Rrchard Deacon)、

比爾。伍卓(Bill Woodrow)。

　　我們目前所采用的金屬雕塑教程和教學方法就是延續(xù)了從岡薩雷斯到大衛(wèi)。史密斯再到卡羅

的雕塑傳統(tǒng)，把雕塑家看作匠和手工藝者，將材料和工藝過程看作藝術創(chuàng)造的重要組成部分，把

雕塑語言的探索融入對鋼鐵的切割、鍛造、焊接的工藝過程之中。

? ? 不銹鋼雕塑主支架接受的重要載荷，主支架、副支架、銅像壁板及其他附件的分量，穩(wěn)態(tài)風載。不銹鋼雕塑在選定風速下，普通思索正面、正面、反面、等四個方面感化在雕像身上的各偏向風力。

? ??1、不銹鋼雕塑不銹鋼材質具有耐空氣、蒸汽、水等弱腐蝕介質和酸、堿 、鹽等化學浸蝕性介

質腐蝕的特性，由于不銹鋼有諸多的優(yōu)越性，很多的城市雕塑都是以它為材料。不銹鋼要求雕塑

本身簡潔大方，形體感明顯，且光影效果強烈。改革開放以后，不銹鋼雕塑制作，20世紀黨中央下達文件《關于

在全國重點城市開展雕塑建設的建議》，震動了當時全國雕塑界，是中國雕塑發(fā)展史/上的又一重

要的里程碑。從此，我國城市雕塑事業(yè)繼往開來，蓬勃發(fā)展。

? ?2、是在傳統(tǒng)石雕的基礎上發(fā)展起來的一種新興雕塑種類，因為其特有的明亮、活潑、不易污

染、與現(xiàn)代都市生活相符等特點，已經逐漸被大眾接受，在市場上所占的份額越來越大，逐漸有

超過傳統(tǒng)石雕的趨勢。

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