紅木制品日常保養(yǎng) ?
? ? ?1. 紅木制品應(yīng)擺放在遠(yuǎn)離窗口、門口、風(fēng)口等空氣流動(dòng)較強(qiáng)的位置,避免陽(yáng)光照射。 ? ?
? ? ?2. 切忌室內(nèi)溫度過(guò)高,冬季不要擺放在暖氣附近,一般以人在室內(nèi)穿著毛衣感覺舒適為宜。 ? ??
? ? ?3. 春、秋、冬三個(gè)季節(jié)要盡量保持室內(nèi)空氣不干燥,宜用加濕器噴濕,室內(nèi)養(yǎng)魚、養(yǎng)花也可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣濕度。 ? ? ?
? ? ?4. 暑期來(lái)臨時(shí),要經(jīng)常開空調(diào)排濕、減少木材吸濕膨脹,避免榫結(jié)構(gòu)部位濕脹變形而開縫。 ??
? ? ??5. 要保持紅木制品的整潔,日??捎酶蓛舻募啿疾潦没覊m。不宜使用化學(xué)光亮劑,以免漆膜發(fā)黏受損。為了保持制品漆膜的光亮度,可把核桃碾碎、去皮,再用三層紗布去油拋光。 ? ??
? ? ??一般的日常保養(yǎng)方法 ? ??
? ? ??A.除塵:宜用軟毛刷或干凈的絨布或綢布,禁用濕布或水洗。 ? ?
? ? ??B.帶花紋的或淺色木材工藝品如黃花梨、黃楊木、櫸木不宜用改變木材顏色的蠟(如英國(guó)蠟、石蠟、地板蠟或鞋油蠟)及核桃油和其他植物油,一般應(yīng)采用天然蠟,如川蠟、蜂蠟應(yīng)在專家的指導(dǎo)下進(jìn)行。其他深色硬重木材如紫檀、老紅木、烏木、條紋烏木,也應(yīng)使用天然蠟。 ? ??
? ? ? C.移動(dòng)紅木小件應(yīng)用雙手,避免單手提拉或提握易損易折部位。如有開裂或殘損,不能用502膠或其他化學(xué)膠、木屑填補(bǔ)或粘接(容易影響其收藏價(jià)值)。應(yīng)找到原廠家或雕刻工藝師,或?qū)I(yè)修復(fù)紅木小件的廠家及有經(jīng)驗(yàn)的老師傅進(jìn)行修復(fù),切忌自己動(dòng)手。 ? ??
? ? ??D.紅木小件一般安放在封閉的專門存放工藝品的柜或多寶槅中,也可根據(jù)其類型放置于比較安全的地方。避免陽(yáng)光直射、風(fēng)吹、潮濕,避免與其他雜物混放。
蘇作紅木家具的特征
? ? 自宋以后,歷經(jīng)元、明初,至明代中晚期,蘇、吳之地雅俗合流的文化特征逐漸成熟,紅木知識(shí),它是文人意識(shí)世俗化的產(chǎn)物,是江南文化、江南手工技藝的典范,其背后則有著強(qiáng)大的人文和人才支撐。明代中葉以后,蘇州作為東南沿海大都市,號(hào)稱“江南首都”,不但生活奢華,而且引領(lǐng)時(shí)尚潮流,玉器等消費(fèi)品市場(chǎng)極度振興,使蘇州的琢玉有了很大發(fā)展,在工藝加工向精細(xì)化發(fā)展的同時(shí)也更追求形式與內(nèi)容所表達(dá)出的精美與雅致。明人宋應(yīng)星鑒于他所看到的與聽到的頗多感慨,在其《天工開物》中寫下了“良工雖集京師,工巧則推蘇郡”名句。當(dāng)代的“蘇作”玉雕在繼承歷史優(yōu)秀傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上有了很大變化,除了技藝層面上的“精、細(xì)、雅、巧”,紅木,更注重文化審美的精神層面表達(dá)及題材內(nèi)容所展露的氣韻,紅木家具,具有極其鮮明的時(shí)代特征。創(chuàng)意新穎、注重立意,是當(dāng)代“蘇作”玉雕的特征之一。創(chuàng)作者秉承元明以來(lái)江南文人畫的寫實(shí)與寫意相結(jié)合的風(fēng)格,追求高雅的立意,深邃的思想內(nèi)涵及挺健雅秀、酣暢淋漓的筆意,紅木家具價(jià)格及圖片,在有限的玉料上賦予高雅的藝術(shù)品位與趣味,彰顯出“蘇作”玉雕雅、潔、細(xì)、巧高度融合的地域文化特征,傳達(dá)給觀賞者的是回味無(wú)窮的意蘊(yùn)。
北京南三環(huán)紅木街,是北京新興的紅木家具專業(yè)市場(chǎng),與億客隆超市隔路相望。它不僅有便利的交通優(yōu)勢(shì),而且門前還有寬闊的綠化和充足的免費(fèi)停車位。紅木街以它獨(dú)有的優(yōu)勢(shì),吸引了國(guó)內(nèi)眾多強(qiáng)勢(shì)品牌入駐,從而形成了專業(yè)化的規(guī)模經(jīng)營(yíng)。由于各專賣店臨街而建,各自獨(dú)立經(jīng)營(yíng),因而使各專賣店有了更大的經(jīng)營(yíng)空間,不受經(jīng)營(yíng)時(shí)間的限制,給了經(jīng)營(yíng)者更大的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。