仿古戲臺(tái)施工_戲臺(tái)價(jià)格_優(yōu)質(zhì)戲臺(tái)價(jià)格
　　戲臺(tái)是戲曲演出的專門(mén)場(chǎng)地，從最早出現(xiàn)的“露臺(tái)”到金代三面觀的戲臺(tái)，至元代，戲臺(tái)分前后場(chǎng)已經(jīng)非常普遍，這是戲曲完全成熟的重要標(biāo)志。它的出現(xiàn)與變化，也從一個(gè)側(cè)面反映了戲曲藝術(shù)的興起和演變。

　　戲臺(tái)從其木結(jié)構(gòu)看，多在四根角柱上設(shè)雀替大斗，大斗上施四根橫陳的大額枋，以形成一個(gè)巨大的方框，方框下面是空間較大的表演區(qū)，上面則承受整個(gè)屋頂?shù)闹亓?，這種額坊的建筑形制，對(duì)需要開(kāi)間較大的舞臺(tái)是十分有利的。在元初的魏村、王曲戲臺(tái)上，兩側(cè)后部三分之一處，設(shè)輔柱一根，柱后砌山墻與后墻相連，兩輔柱間可設(shè)帳額，把舞臺(tái)區(qū)分為前臺(tái)和后臺(tái)兩部分，前臺(tái)兩邊無(wú)山墻，可三面觀看。這類戲臺(tái)，在山西稷山縣馬村金墓和侯馬金墓中的戲臺(tái)模型中可為佐證。至于前后臺(tái)分割的帳幕，在洪洞廣勝寺水神廟明應(yīng)王殿的元代壁畫(huà)中可以看到。但這種建造方式，在元代中后期的東羊、曹公戲臺(tái)上發(fā)生了變化，將兩面山墻全部砌起，而觀眾也就從三面觀看變成一面觀看了。這種構(gòu)造方式在明清以后的戲臺(tái)上基本上得到了沿襲，只是把前臺(tái)臺(tái)面加寬，臺(tái)口分為三開(kāi)間。




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