英國(guó)吉他制造歷史

? 在英國(guó)吉他大約是都鋒王朝(1485一1603)時(shí)期傳入的，當(dāng)時(shí)僅用為歌唱的伴奏。1627年還出版了胡安·卡洛斯·阿斯特所寫的一本書:《西班牙吉他和曼陀拉》。18世紀(jì)初由于弓弦樂器和鍵盤樂器日益完善，撥弦樂器逐浙退居次要地位。單弦的吉他(有“愛唱歌的女人”之稱)在歌唱性方面不能和小提琴相匹敵，而把琴弦調(diào)成同度和八度的雙弦吉他，更有一個(gè)致命的缺點(diǎn)，它的兩條弦很難保持統(tǒng)一的音準(zhǔn)，從而給它的發(fā)展帶來(lái)了障礙。六弦吉他直到18世紀(jì)末才出現(xiàn)(后被稱作“古典式吉他”)。它的形制是:增加一根比E弦低兩個(gè)八度的第六弦，并以單弦替換雙弦，以消除原有的缺陷。新的六弦吉他在保留四度定弦法和藉新增的低音弦擴(kuò)大了音域后，音量得到了加強(qiáng)，音色得到了豐富，因此足以勝任各式各樣的作品。但是改進(jìn)還在繼續(xù)進(jìn)行著，到18一19世紀(jì)之交，法國(guó)有人試圖推廣四度定弦的七弦吉他，寧波吉他，但沒有獲得成功。到19世紀(jì)中葉，法國(guó)吉他演奏家科斯特(1806一1883)為七弦吉他，吉他彈唱，奔走宣傳不遺余力，但仍無(wú)成效。

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如何用吉他效果器和話筒的配合使用來(lái)錄制

? ?吉他音箱的質(zhì)量也是錄音的關(guān)鍵，現(xiàn)在各大吉他音箱的廠家對(duì)于吉他音箱的音色風(fēng)格有了越來(lái)越明確的定義，不同型號(hào)適合的不同場(chǎng)地和音樂風(fēng)格似乎已經(jīng)成為了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，吉他和弦，在找到了適合你樂曲風(fēng)格的音箱后，拾音的話筒就成為了下一步錄音的關(guān)鍵。

? ?關(guān)于話筒，吉他社，我喜歡用ShureSM57或者SM58，他們兩個(gè)聲音非常類似，主要就是外觀的差別，SM57~SM58相比體積更小，這使得SM58可以更加靠近聲源，從而增加了功率輸出，并且提升了話筒的低頻響應(yīng)，這兩只話筒應(yīng)該是所有錄音師熟悉的型號(hào)，它們是價(jià)格低廉，性能出眾的動(dòng)圈心型話筒。頻響是從40Hz~U15KHz。多年來(lái)，這兩款話筒幫助錄音師們錄出了無(wú)數(shù)經(jīng)典的吉他音樂，你可以把他們放置的離吉他音箱很近，這是因?yàn)樗麄兺耆m應(yīng)高聲壓級(jí)，我喜歡把話筒放置在和音箱同軸的位置，有時(shí)候放置在和音箱成微弱小角度的地方，錄到的聲音是區(qū)別很大的。你們?cè)谧约轰浺魰r(shí)可以自己仔細(xì)對(duì)比一下。

? ?很多錄音師都知道用動(dòng)圈話筒錄吉他已經(jīng)不是新鮮技術(shù)了，不知道多少人在實(shí)錄當(dāng)中嘗試用過8字型指向的鋁帶式話筒，雖然比普通動(dòng)圈話筒昂貴，“平滑的音色”“充滿現(xiàn)實(shí)感、臨場(chǎng)感”而這些特性都是非常適合吉他的，我用過Royerl21話筒，因?yàn)樗?字型指向的，話筒的后側(cè)也會(huì)吸聲，這樣子就使得整個(gè)音色變的更加立體、更有空間感，前側(cè)的話筒在拾取了音箱的直達(dá)聲后，后側(cè)拾音器可以拾取到音箱經(jīng)過房間各個(gè)介質(zhì)反射回來(lái)的反射環(huán)境聲，這就使得房間的大小和房間里擺放的東西，會(huì)影響到最終吉他的音色，所有8字型指向話筒錄制吉他聲更有利于突出房間的環(huán)境感覺。將話筒放置于離音箱8厘米或者更近的時(shí)候，Royerl21話筒后側(cè)錄制出的聲音比前側(cè)的聲音更加明亮，如果你也想將話筒后側(cè)對(duì)準(zhǔn)音箱錄制的話，那就要記得調(diào)整相位，因?yàn)榍皞?cè)是同相，后側(cè)是反相。

? ?在小型的錄音棚里使用8字型話筒錄音，我喜歡在話筒后方50厘米左右的地方放置便攜式的吸音設(shè)備，比如掛一塊厚地毯，或者專業(yè)的吸音板，這樣就可以把房間里環(huán)境聲的影響大大降低，從而使我們的錄制環(huán)境更加獨(dú)立，吸音設(shè)備距離話筒越近，可以通過減少反射聲增大錄制的低頻聲。

? ?有的人喜歡把帶狀話筒和動(dòng)圈話筒一起使用，然后把兩個(gè)話筒錄制的聲音信號(hào)分別分配到不同的音軌，這樣在后期的混音工作當(dāng)中就能可以把動(dòng)圈話筒優(yōu)質(zhì)的中頻響應(yīng)和帶狀話筒的平滑、溫暖更好的結(jié)合，去創(chuàng)造你自己風(fēng)格的作品了。在話筒擺放距離的問題上有一個(gè)規(guī)律，就是話筒離音箱的距離越近聲音越硬，離得越遠(yuǎn)聲音越軟。

? ?除了使用多個(gè)話筒的方法，同理我們還可以使用多個(gè)吉他放大器，這樣就有了更多的選擇，但是由于使用Y型線材進(jìn)行信號(hào)分配會(huì)衰減3dB的電平，所以我建議使用高質(zhì)量的D1分配器，這樣在混音的過程中會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)其中的優(yōu)點(diǎn)。只有得到干凈的聲音，在后續(xù)的處理工作中才會(huì)更加游刃有余。

? ?一些吉他效果器也有一個(gè)直接的輸出(directout)，可以將錄音設(shè)備直接插入進(jìn)行錄音，而不需要用到音箱和話筒，通過這個(gè)輸出口，可以更便捷的進(jìn)行吉他錄音，不用擔(dān)心吵到別人。通過改變“多話筒和一個(gè)吉他效果器”方法和“多個(gè)吉他效果器”的方法，再加上直接通過DI盒輸出信號(hào)的錄制方法錄制的吉他信號(hào)和相位，你可以創(chuàng)造出來(lái)非常個(gè)性的吉他聲音，改變相位的同時(shí)也就改變了吉他聲的特性和音調(diào)，你可以在錄制中對(duì)聲音或者混音中進(jìn)行相位改變，不過當(dāng)你改變了多個(gè)聲源的相位關(guān)系，就需要反復(fù)試驗(yàn)了，看看能不能達(dá)到你想象的那個(gè)聲音，不過最最重要的還是要閉上眼睛用耳朵去聽。

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