蘇州 玉華源 玉雕工作室
山子雕的工藝技術(shù)，繼承了玉雕中的浮雕、圓雕、鏤空雕等傳統(tǒng)技法，并得以發(fā)展，

其實從本質(zhì)上來講青花與墨玉并沒有什么區(qū)別，正如世界上沒有兩片相同樹葉一樣，經(jīng)過科學研究世上沒有單純的墨玉，我們所看到的墨玉都不是純的，是墨玉和白玉混合的結(jié)果，這也就是人們平常所說的青花了。

青花籽料的墨色是以片狀、云霧狀、絲狀為主的，其墨色比較聚攏，穩(wěn)中有純凈感。

新疆和田玉青花籽料真品，墨色部分散而不聚或云霧狀或條帶狀黑紋

什么是青花籽料，玉屆的朋友無人不知
山子雕的工藝技術(shù)，繼承了玉雕中的浮雕、圓雕、鏤空雕等傳統(tǒng)技法，并得以發(fā)展，

運用傳統(tǒng)雕刻技藝表現(xiàn)人物、樓亭山水、花草飛禽，并“集聚”于山坡或崖窟，推鑿也可深可淺，由此造就一個比較完整的令人神往的藝術(shù)場景。

二是亭臺樓閣建筑物是否成一平面線，是否符合透視的一般規(guī)律，以達到和諧的視覺效果；

事實上我們所看到的黑色的和田玉料子大部分都不屬于墨玉，其中的黑色并不是石墨，如果一塊料子里面不存在石墨的成分我們就不能算這玉料為青花玉料。

新疆和田玉青花籽料真品，墨色部分散而不聚或云霧狀或條帶狀黑紋

蘇州玉雕 文化題材 佳節(jié)饋贈,蘇州青花籽料 手法厲害 做工精湛,皮子：如果用青花山料仿造青花籽料，那么它的皮子顏色就屬于加色,和田玉青花山料與青花籽料的區(qū)別
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運用傳統(tǒng)雕刻技藝表現(xiàn)人物、樓亭山水、花草飛禽，并“集聚”于山坡或崖窟，推鑿也可深可淺，由此造就一個比較完整的令人神往的藝術(shù)場景。

青花籽料的油性與質(zhì)地相對來說比較好，黑白分明，并且山料的黑白邊緣交界處比較模糊

從整體外觀來看，在玉石白色的基底上呈現(xiàn)出斑斑點點的黑色，仿佛白色的宣紙上噴灑了星星點點的墨跡。

山子雕多用子玉材料。子料中有的存在石性和綹裂，山子雕造型就在于利用子料光滑的卵狀外形，選擇保留玉質(zhì)好的地方，

事實上我們所看到的黑色的和田玉料子大部分都不屬于墨玉，其中的黑色并不是石墨，如果一塊料子里面不存在石墨的成分我們就不能算這玉料為青花玉料。

青花玉料雕刻出來的作品都極具中國風格。白如脂，黑如墨就宛如中國的傳統(tǒng)水墨畫一樣，將黑白完美的結(jié)合在了一起，經(jīng)過雕刻師傅的巧手，在上面雕刻上山水草木，使得一副天然畫卷展現(xiàn)在外面的面前。

青花玉料雕刻出來的作品都極具中國風格。白如脂，黑如墨就宛如中國的傳統(tǒng)水墨畫一樣，將黑白完美的結(jié)合在了一起，經(jīng)過雕刻師傅的巧手，在上面雕刻上山水草木，使得一副天然畫卷展現(xiàn)在外面的面前。

山子雕多用子玉材料。子料中有的存在石性和綹裂，山子雕造型就在于利用子料光滑的卵狀外形，選擇保留玉質(zhì)好的地方，

白玉籽料，此種材料往往帶有大自然造就的濃重皮色，于是巧妙利用皮色便成為俏色巧雕的一道風景，可謂“七分蘊成，三分工就”。
新疆和田玉青花籽料的形成原因是由于羊脂白玉被石墨礦物沁入而形成的，看到它上面星星點點的黑色其實就是石墨物質(zhì)，如果石墨聚合的濃密細膩的話，玉石就會呈現(xiàn)出外表濃黑醇厚的色澤，就是新疆和田玉籽料墨玉。

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河南省玉雕大師，工藝美術(shù)師，中國工藝品雕刻高級技師，
1987年出生于河南沈丘
2008年師從中國玉石雕刻大師張清雷，
2010年于蘇州成立“玉華源”玉雕工作室。
高俊華擅長和田玉青花籽料制作，能夠根據(jù)青花材料顏色分布的特點進行俏色制作，水墨山水的題材，構(gòu)圖、俏色巧雕在青花料上的運用，渾然天成。作品多次在國內(nèi)玉雕大賽中獲獎。